Подобно режиссерам французской новой волны, 40-летний нью-йоркер Мэтью Росс пришел в большое кино из киножурналистики. Начав контрибьютором в Variety, он долгое время служил редактором в IndieWire и Filmmaker, для которого написал серию исчерпывающих профайлов мэтров американской кинорежиссуры — Олтмана, Содерберга, Солондза, Линклейтера, Пейна. Иссследовав голливудское закулисье, Росс принялся снимать короткометражки, самой известной из которых стала трехминутка «Вдохновлено Бретом Истоном Эллисом» (2010), санкционированная самим писателем. «Фрэнк и Лола» — полнометражный дебют Росса, собравший уникальную критику бывших коллег режиссера, вовсю сравнивающих начинающего синеаста с Полански, Де Пальмой и Хичкоком, а его первый фильм — ни много ни мало, с «Разговором» (1974) Копполы, «Последним танго в Париже» (1972) Бертолуччи, «Широко закрытыми глазами» (1999) Кубрика и классическим нуаром Николаса Рея «В укромном месте» (1950).
Протагонистом фильма выступает повар из Лас-Вегаса в исполнении бесстрашного премьера инди-кино Майкла Шеннона; его объектом одержимости становится девушка с туманным прошлым и внешностью лондонской милашки Имоджен Путс. Или не такой уж и милашки? Чтобы ответить на этот вопрос, Фрэнк пересекает океан и начинает свою последнюю охоту в Париже — охоту на персонажа из того самого туманного прошлого своей пассии. По-настоящему убедительные — и незашоренные в своей вторичности и цитатности — современные нуары появляются на кинонебосклоне крайне редко; «Фрэнк и Лола» — новое светило на этом ночном горизонте.