Те, кто бывал в Абердине и окрестностях, где снят этот фильм, не дадут соврать — море, небо и земля в этих краях одного и того же, серого, цвета. Живущие в рыбацкой деревушке люди из этого фильма тоже сделаны из особого материала: из них можно если не гвозди делать, то вить рыболовные снасти — точно. Дебютная картина Пола Райта, в свою очередь, свита вполне затейливо, в противовес задубленной простоте и упертости населяющих ее героев. На самом поверхностном уровне этот фильм — заочная история двух братьев: старшего, погибшего во время выхода в море Майкла, и младшего, выжившего во время той же рыбалки Аарона. Аарон отказывается верить в гибель брата и постепенно сходит с ума, донимая скорбящих соседей бредовыми планами по вызволению Майкла из пучины морской.
На более глубинном, стилистическом, уровне «За тех, кто в море» — блестящий опыт скрещивания кинематографа повышенной телесно-сенсорной чувствительности (Филипп Гранрие и прочие «новые французские экстремисты») с драматургией подростковой психопатии («Эквус» Питера Шеффера). На третьем, совсем подводном, уровне эта картина есть не что иное, как пересказ древней шотландской баллады о морском дьяволе и бесстрашном рыбаке, который отправился вызволять свою семью из чрева чудовища, да и сам превратился в рыбу. Мифопоэтический финал фильма сплетает все три уровня в морской узел, распутывать который приходится еще долго после просмотра.