Майкл Уинтерботтом начинал на телевидении — даже его первый шедший на большом экране фильм «Семья» («Family», 1994) был киноверсией одноименного сериала; а три года назад вернулся на BBC с ироничным ситкомом «Путешествие» («The Trip», 2010), киноверсия которого тоже выходила в прокат. «Повседневность», в свою очередь, начиналась как проект Channel 4 и стала своеобразным усеченным аналогом известного триеровского фильма-фантома «Измерение». Если фон Триер изначально поставил перед собой невыполнимую задачу — снимать гангстерское кино с одними и теми же актерами по три минуты в течение 33-х лет, то Уинтерботтом ограничился пятью годами и одной отдельно взятой семьей. Семья — это Кэрен, ее муж Иэн и четверо детей, которые ждут не дождутся, когда папочка выйдет из тюрьмы.
Фильм дает уникальный шанс взглянуть на будни разделенной семьи с интимно близкого расстояния — физически ощутить невыносимую тяжесть времени, которое соединенные одной судьбой люди вынуждены проводить вдали друг от друга (и заодно увидеть, как на наших глазах растут их дети). Снятая в трех тюрьмах Ее Величества пятью операторами на протяжении пяти лет и озвученная контрастно грандиозным саундтреком Майкла Наймана, «Повседневность» предлагает эксперимент не только формальный, но и гуманистический. «Кино снимает смерть за работой», — говорил Кокто — или, по Уинтерботтому, маленькие смерти расставаний.